Se Jean-Luc Godard ou François Truffaut tivessem enveredado pelo meio musical, muito provavelmente teriam feito uma banda punk. Se Johnny Lydon (Rotten para os amigos) ou Joe Strummer fossem cinéfilos, decididamente inventariam a Nouvelle Vaugue – ou melhor, a British New Wave.
Desconhece-se se estas personalidades alguma vez se conheceram pessoalmente ou se se admiravam – o que parece pouco provável – mas a verdade é que apesar de tudo existe um certo paralelismo entre elas. Se os primeiros formaram um band à part em relação à já existente indústria cinematográfica francesa, os segundos surgiram também como rebeldes e inventores de um movimento underground – mais tarde nem tanto underground assim – que viriam a revolucionar e inspirar massas.
Apesar de interesses e factores divergentes, tanto os franceses como os britânicos foram mentores de movimentos inconformistas. Isto é, de vanguardas que se opunham às regras clássicas vigentes das artes que lhes estão associadas, o Cinema para os primeiros e a Música para os segundos. Os jovens realizadores franceses, rejeitando o academismo irrealista do cinema gaulês, inovaram na forma de fazer películas, recusando o star-system e a ideia de que os filmes só poderiam ser feitos com dispendiosas produções. Os outros, com correntes e cristas pintadas, fizeram música com apenas dois ou três acordes, guitarras e amplificadores de meia dúzia de libras e gritos de guerra. Os guinchos e a sonoridade distorcida das guitarras anunciavam que, a partir daquele momento, qualquer um poderia ter uma banda, fazer música, ser idolatrado e figurar em posters.
Rotten, Strummer e companhia provavam que não eram necessários solos de guitarra à velocidade da luz para fazer música rock – o controverso Rotten usava inclusivamente uma t-shirt com as palavras «I hate Pink Floyd» em plena década de 70 – realçando o «corte» com a complexidade musical. O Punk e a Nouvelle Vague demonstravam ao mundo que da simplicidade também pode nascer arte.
Os padrinhos
André Bazin, fundador da Cahiers du Cinéma, apadrinhou a Nouvelle Vague e foi uma especial influência para o movimento. Os seus escritos e ideias foram fundamentais para o nascimento do conceito de uma Nova Vaga.Para Godard e Truffaut, Bazin foi uma espécie de pedagogo. Para Truffaut, Bazin foi inclusivamente o pai que nunca teve, tirando-o do reformatório e ensinando-lhe tudo sobre Cinema.
Do lado britânico, Malcom McLaren e Vivienne Westwood foram uma espécie de avós do movimento punk. SEX, a loja londrina de McLaren, assume-se como epicentro de todo o movimento, devido às arrojadas roupas produzidas pela estilista Westwood. Este género de indumentária tornar-se-ia no visual oficial dos discípulos do Punk. Mais tarde, McLaren reunia um grupo de jovens e criava os Sex Pistols.
London Calling; apeller de Paris
Na segunda metade do século XX, Londres era inegavelmente a capital da cena musical, Paris era incontornável ponto de referência do Cinema. Na capital francesa, Truffaut, Goddard, Chabrol e companheiros de ofício encontravam-se em cafés de má fama para discutir películas hollywoodescas e o Neo-Realismo italiano. Do outro lado do Canal da Mancha, Joe Strummer via os Pistols ao vivo e decidia que também faria uma banda. Londres e Paris eram capitais europeias onde se abrigava um conjunto de indivíduos que, sem se aperceberem, viriam a criar movimentos artísticos profundamente influentes – e convergentes, de alguma forma – na cena musical e cinematográfica da actualidade. Se não existisse a dança de Nana em Vivre Sa Vie, de Godard, Travolta e Uma Thruman muito provavelmente não dançariam no «Twist Contest», de Pulp Fiction. Se os Sex Pistols não tivessem existido, certamente não haveria a cena Grunge de Seattle.
Se Godard ou Rotten tivessem, por exemplo, trocado entre si, talvez não houvessem tantas diferenças no rumo do Cinema e da Música.
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